一年前的《三更》，分別由韓國、泰國、香港的導演完成，影片的成績恰好是放映的順序，「回憶」「輪迴」「回家」。一年後的《三更2》，改由日本、香港、韓國的導演上陣，恰好影片的成績也是依序排列「盒葬」「餃子」「割愛」。
《三更2之盒葬》，導演是日本的三池崇史。這部片也完全是三池個人的風格，就是「只要規則我自己說的通，怎麼弄都可以」。所以他只用了四個演員，唯一的男性演員還演出兩個角色，加上還有對雙胞胎姐妹的童星加入，整個陣容極度的「簡略」，偏偏故事最叫人滿頭霧水。更瘋狂的是三池把這部片的聲音都簡化到最少，無論是台詞、音效，都是能省則省，於是整間戲院剩下的聲音都是觀眾自己製造出來的。當許多恐怖驚悚片大大倚賴音效來製造恐懼時，三池的手法很大膽、也很諷刺（觀眾自己發出的聲音就可以嚇自己），讓整齣戲有一種前衛的魅力。觀眾看完可能只記得鄰座發出了什麼聲音，還不見得能搞懂故事情節。
《三更2之餃子》，導演是香港的陳果。在某些方面，這段戲的安排跟三池崇史有共通之處：以最少的演員達成簡單的劇情。但是陳果卻在每個環節，都用上了香港的電影工業最好的人才，可說是用聲光效果來製造該有的戲劇效果。年華老去的李太，為了挽回老公的心，打聽到媚姨的獨家配方，嬰胎做成的餃子，當然她也面對後遺症。與其說這段戲會讓人害怕，還不如說頭皮發麻的坐立難安。鏡頭不經意拍到的幾個「剁肉」特寫，或者故意以模糊焦距處理的鏡頭，都充分玩弄觀眾自己的想像空間，徹底膽顫心驚的效果。在好萊塢從弱女子，一路演到詭計多端壞人戲路的白靈，其實是表現最出色的演員。她的語氣，肢體動作，完全把一件駭人聽聞的事情，表現的若無其事般的平常。她的工作分明就是在引誘楊千嬅做壞事（她自己做的更壞），可是她的態度是如此的輕鬆自在。我不禁相信，假使世上有引人誤入歧途的魔鬼，一定也是這種毫不在乎的調調。
《三更2之割愛》，導演是韓國的朴贊旭。這一整段戲，在電影技術上的表現完全超越了日、港，光是開頭的三百六十度環景取景，然後以主觀鏡頭層層穿透佈景的拉鏡，他玩的比《戰慄空間》的大衛芬奇還熟。朴贊旭還在許多細節上，表現出以同樣的條件，他絕對能超越《戰慄空間》的大衛芬奇，結果也沒錯。電影導演回家發現自己的老婆被壞人五花大綁，必須在限時內殺死素未謀面的無辜小孩，否則壞人會一次砍掉她一根手指。整個故事匪夷所思，卻不斷丟出各種類型電影的顛覆橋段，朴贊旭一下子玩黑色喜劇，一下子玩鬥智，甚至還讓壞人以歌舞橋段來跟主角辯駁，過程還不忘暴力血腥，淘氣的程度無人可及（雖然此時沒有人笑的出來），而且包你也猜不出來最後主角如何打敗壞人。
《三更》的共通主題是「聽死人說話」，《三更2》的主題是「極限」「怪物」（也就是英文片名），所以三段故事的最後都有一個自己定義的「怪物」出現。問題是，如果陳可辛可以在《三更之回家》，以靈異驚悚的類型拉出了料想不到的親情，使得匪夷所思的劇情有了深度，那麼《三更2》的三個導演在這方面都還有待努力。三池崇史只是講完了故事，讓怪物誕生。陳果讓主角受盡極限考驗，然後讓吃餃子的人變成怪物（連追求美麗的挖苦都好像很少）。朴贊旭用一個怪物折磨主角，飽嚐極限痛苦，最後消滅怪物的同時，另一個怪物誕生。他們三個人，都沒辦法讓觀眾在經歷這三段不同設計的電影極限之後，還能得到些什麼。「惡有惡報」？「不作虧心事」？我不知道，我還在想。
Posted by Hello
