《博物館驚魂夜》Night At the Musem

班史提勒堪稱是近年影史最衰的一號人物。他拉個拉鍊會夾到自己，追女友會遭遇情報局出身的準岳父，買個房子會碰上死不掉、又甩不掉的老太婆房 客，開健身房被一票肉腳打敗躲避球競賽，帶女友見爸媽也會出槌，當個警探也會糗事連連。好了，這下他決定幹個博物館夜班警衛，總不會有什麼大麻煩吧？

錯了，連博物館死氣沉沉的陳列品都要活過來，惡整他。各位看官拍手鼓掌，班史提勒不虧是影史最最最衰的衰尾道人。

不 過《博物館驚魂夜》企圖用一種惡搞，彷彿把人類歷史通通塞進果汁機一樣，不管三七二十一榨了杯綜合原汁，娛樂大眾，整部片的點子其實不能算太新鮮。《玩具 總動員》已經有玩具活過來的點子，當中小綠兵努力奮鬥的身影，不就是羅馬大軍與西部牛仔模型的原形嗎？暴龍化石的追逐，自然是在玩《侏儸紀公園》。別忘了 非洲陳列室的動物奔逃的畫面，也是《野蠻遊戲》就有的。法老王的詛咒，也曾是《神鬼傳奇》的主題。奇妙的是，這些別人早就玩過的點子，再玩一次依舊管用。

整 部片用一種歡樂、淺顯易懂的氣氛，重新解構人類歷史。而從頭到尾不斷嘗試、卻也不斷逃避的男主角，三度嘗試之後終於成功了，領悟了人生道理。不僅如此，還 用後現代的觀點，重新解構世界各種文化：原本陰氣森森的法老王，變成了智勇雙全；印地安原住民，變成現代女性的偶像；羅馬大帝跟西部牛仔化紛爭為友誼，把 所有歷史紛擾、來龍去脈，都在班史提勒最後的演說一次解決、幹掉。

《博物館驚魂夜》充斥著好萊塢的天真，一間博物館就是美國整體社會的縮影，告訴我們「瞭解歷史才能有未來」，什麼困難都可以解決。某種程度上，這部片跟《火線交錯》想說的沒兩樣，「傾聽是唯一的出路」，只是這次倒楣的班史提勒比小布更為討喜，而且也更有說服力了。

《親家路窄》Meet the Fockers

續集電影的樂趣之一，就是看劇中人「重蹈覆轍」。如果這樣的樂趣，是建立在《門當父不對》，這樣看「班史提勒怎麼倒楣怎麼好笑」的電影身上，那麼《親家路窄》的唯一企圖心，不是在製造班史提勒更多的災難，而是讓他的災難再來一次。

《親家路窄》很聰明地把這些災難，通通對照在前集發生過的糗事。於是觀眾開始拍手稱慶，所謂「倒楣不會有兩次」的定律，在這部片當然不管用，班史提勒繼續目睹各式各樣瘋狂的災難出籠。

一樣有失控的貓咪，一樣有馬桶意外，一樣有開男人胸部哺乳的笑話，一樣有叫他越吃頭皮越發麻、全家共進的晚餐，然後中間全部都是各式各樣，事與願違的瘋狂糗事發生，每一件都讓班史提勒飾演的男護士貴格，距離他想要的幸福越來越遠。

在上集觀眾已經學到勞勃狄尼洛飾演的傑克，是個有多認真、嚴肅、古板的人，而這集則有達斯汀霍夫曼跟芭芭拉史翠珊飾演的發克夫妻，生性自由、活潑、浪漫，看兩種天南地北的價值觀不斷地擦槍走火，以致於班史提勒冷汗直冒，想盡辦法在那邊自圓其說、越幫越忙，實在是情境喜劇的高明。我們雖然都承認，這些稀奇古怪的意外，要在現實生活一股腦發生的可能性不太高，但是的確有可能，所以影片的「誇張」「胡鬧」依舊，卻不會流於低俗，觀眾才會被說服班史提勒是活生生的倒楣鬼。

當《親家路窄》不斷冒出那些三八又有趣的笑話，我也突然領悟到，身為一個真正的演員，就是要「放的開」。我們早就曉得班史提勒有多麼為戲犧牲，而拿過奧斯卡獎的勞勃狄尼洛、達斯汀霍夫曼、芭芭拉史翠珊不斷地耍寶，拿自己的銀幕形象開玩笑，除了秀出他們駕輕就熟的本事，每個人非常清楚如何揶揄自我，以便讓觀眾開懷大笑。

身為一個觀眾，這真是一種難得的享受，絕對值得你花錢買票去體驗。

《鐵男躲避球》Dodgeball

為什麼《鐵男躲避球》會這麼好笑又這麼好看呢？答案是：人類的劣根性。

對的，「人性本惡」本來只是一種哲學理論，但是到了好萊塢名不見經傳的編導勞森馬修托波手上，就是一種叫人瘋狂爆笑的趣味。這部片看似在胡鬧，也的確是分分秒秒都在胡鬧，以求觀眾哈哈大笑，然而卻又掰出自圓其說的劇情。連鎖健身房與破爛健身房的商業競爭，因為企業主無所不用其極的排擠，使得小市民必須自立救濟，參加古怪的躲避球運動贏得獎金，免於倒店的命運。當然，他們唯一的生路很快就佈滿荊棘，也就是財大氣粗的班史提勒。

《鐵男躲避球》擺明了就是在「整人」，這部片在每一個細節都能想出挖苦人的手段，從肌肉猛男被影射為胸大無腦，瘦弱體型的被譏笑弱雞，金髮美女被誤認是脫衣舞孃，體重過重的人被弄成花痴，英俊男就一定心胸狹窄踐踏情敵，東方人都是神經兮兮，坐輪椅的人嗓門大又愛生氣，有錢人就是壞心腸，沒錢人就嘴巴賤，東歐居民就一定長相醜........幾乎社會上形形色色的人，通通是這部片修理的對象，他們通通被描寫的古怪且愚蠢，做出各種好笑的事情，印證了我們內心深處的刻板印象。妙的是，這種觸犯眾怒的手法，卻有一種洩恨的喜劇效果，它把我們內心深處對某人（或者說，某類型的人）的各種不滿，全部正大光明浮上了檯面。於是你看到每個人都有缺點，每個人都有蠢事可嘲笑。

然而這部片修理的對象，還隨著劇情發展不斷地擴大，編導自己掰出來的躲避球規則，基本上就是整人第一、砸人第二，球場上的運動精神蕩然無存，要打贏這場比賽就是「犯賤」！連同說話天馬行空的球賽播報員，那種只有自己聽得懂的播播方式，都是《鐵男躲避球》在修理的範圍，簡直把整個社會描寫成群魔亂舞。

所以我超喜歡這部片，周星馳的《少林足球》是在好漢不斷吃虧中，以愛情與自信踢出了光明，《鐵男躲避球》恰好顛倒，主角們必須比反派還要奸詐才能抱走冠軍，如同《芝加哥》的三人組靠顛倒黑白才能功成名就。《鐵男躲避球》給我們示範了一部瘋狂喜劇的極限。

《警網雙雄》

我必須承認，「警網雙雄」這齣電視影集當年播出時，我並沒有太多的印象。依稀記得兩個男主角穿的很風騷，每次都能成功地剷奸除惡。以現在眼光來看，這齣影集替日後的警匪片立下了勞不可破的公式：兄友弟恭的搭檔，永遠都有個碎碎唸的長官，然後開著騷包名車警匪追逐，對抗身邊永遠有個大律師的壞蛋。這個公式可套用影集「邁阿密風雲」，四部《致命武器》，兩部《絕地戰警》，兩部《尖峰時刻》，你想到的通通都能用。
相較於起改頭換面的《霹靂嬌娃》，重拍的《警網雙雄》顯然十分地念舊。導演陶德菲利浦利用「複製」的趣味，挑戰「重拍」的概念。不僅故意把電影時空提前的比影集更早，讓這部重拍的電影變成了影集的前傳，然後好像真空吸塵器一樣，將所有七零年代的事物通通吸進去。不只如此，他還調皮地用二十一世紀的眼光，來詮釋這些所有俗擱有力的元素，以便製造各種絃外之音的趣味。
於是班史提勒扮演的戴賽是充滿正義理念，個性剛正不二，做事也不知道變通的警官，歐文威爾森的個性恰恰相反，好吃懶做，上班陽奉陰違，得過且過的郝綏。這種誇張的人物性格應該警匪片的兩種極端，怎麼樣也不該湊在一起，但是警局長官偏偏要命令他們一起搭檔，自然不斷發生各種趣事。然後影集原本歌頌的袍澤之情，也成了影射同性之愛的最佳對象。加上七零年代的騷包穿著，簡直就是扮裝文化的始祖，況且每當兩個主角喬裝臥底的時候，其實更容易讓人一眼認出來的愚蠢。這部喜劇片一方面不斷地複製影集的經典，同時也不斷找出各種方法揶揄這些經典。我們必須承認，導演如果不是超愛影集的人，是不可能從這些蛛絲馬跡發展出這些天馬行空的笑料。
不過令人驚訝的是，《警網雙雄》在許多無厘頭的狀況下，其實還有個很聰明的壞人，他發明一種基因改良的海洛因，讓警犬聞不出味道。雖然觀眾已經笑到東倒西歪，不太管究竟他會怎麼交易毒品，影片還是很正經地交代這幕，跟許多喜劇片只在乎笑點而不在乎劇情的做法有天壤之別。
說真的，天底下也只有好萊塢這邊有錢有閒，可以讓《警網雙雄》以最先進的電影手法，發展出這般重拍的瘋狂趣味。這部片讓我哈哈大笑，完全忘記了那些煩人的事情。就這點而言，實在是功德無量。