來談談《X戰警：天啟》好了，從2000年《X戰警》問世以來，這可能是最「不政治化」的一部《X戰警》。
「政治化」？！你沒看錯，《X戰警》系列之所以好看，就是編導不畏虛構的漫畫英雄人物，去踩在現實的政治史實上，進而用超能力的主角們去重新解構歷史、建構歷史，讓歷史從原本服務「政治」的角度，轉變為服務「超能立主角」的角度。
2000年的《X戰警》，故事背景是國會要通過「變種人註冊法案」，宣稱變種人非常危險，必須一一加以註冊、控管他們的超能力。這可是比2016年，漫威才在《美國隊長：英雄內戰》觸擊註冊法案，遠遠早了16年的遠見。
更別提《X戰警》一開場，就是脫胎自納粹屠殺猶太人的集中營，因而觸發了童年時萬磁王的第一次特異功能發作。這樣的編劇手法，幾乎替之後的每一部《X戰警》樹立典範：以真實的政治史實，當做主角們的時空舞台，進而用電影篇幅想像，當超能力主角存在時，會對歷史做出怎樣的改變。
《X戰警2》的開場是「藍魔鬼突襲白宮」，美國總統命在旦夕，因而有了史崔克將軍主持的掃蕩「X學院」的祕密計畫。布萊恩辛格在這場白宮突襲的動作戲，場面鏡頭調度得宜，也讓藍魔鬼的特異功能開到極限、發揮到最大，真的不輸給《X戰警：未來昔日》的快銀劫囚五角大廈。《X戰警2》充滿了形形色色、不同族群的的政治意涵，巧妙地跟動作武打結合在一起，妙透了。
即便是影迷最不喜歡的《X戰警：最後戰役》，也有牽涉到政治VS歷史的角力，因為美國政府開發出「治療」變種人基因的解藥，導致變種人群情激憤，認為這是政府用來對付他們的「子彈」，想要剝奪他們天生的能力，於是主戰派聚集起來，打算奪下研發基因解藥的中心。而這座中心恰好位於舊金山外海的、以前是拿來關重刑要犯的「惡魔島」。再一次地，《X戰警》就是基於史實，但卻以「超能力主角」改寫史實。
這樣的傳統也延續到前傳的《X戰警：第一戰》，主角們在美蘇兩大強權的冷戰期間，於古巴危機首度大顯身手。《X戰警：未來昔日》就更不用說了，充滿了對於70年代歷史、反戰的環環相扣，更別提最後不只扭轉了《X戰警》的歷史，避免掉「獨眼龍」、「琴葛雷」領便當的結局，開創了另外一個光明的未來，甚至連歷史上有著「昏君」臭名的美國總統尼克森，在這部片都懂得懸崖勒馬，做了好事。
然後到了《X戰警：天啟》，卻完全沒有政治著力點，也沒有提出政治的觀點。是的，電影的開場是重新解釋埃及神祕的古文明，原來都是來自第一個變種人「天啟」，但接下來他在80年代的甦醒、以及解除了全球國家的核武裝備，照理說會讓世界各國有不同的反應、世人陷入慌亂，但整部片卻完全不提。電影再次造訪了「萬磁王」當年讓他痛不欲生的集中營，卻只是將其摧毀殆盡，沒有提出新的觀點。
因為《X戰警：天啟》沒有描繪主角身處環境的政治氣氛，因此我們無從得知把藍魔鬼抓去在「變種人格鬥」的東柏林，是否還是鐵幕世界。當天啟重返埃及時，他對於埃及當時的政治時空有什麼意見（我們所熟知的「阿拉伯之春」「茉莉花革命」，其實就要推翻的獨裁者，就是在這個時空所竄起的），然後他雙手一揮、又是一座金字塔冒出來。
當然80年代是有名的享樂主義當道，雅痞的興起、以追逐名利為個人志願的瑪丹娜開始竄紅，當年愛滋病還是政府不願正視，檯面下見不得人的疾病。可是《X戰警：天啟》既無對此加以描繪，也無所批判，只能從「獨眼龍」等人偷開車子跑去購物中心，勉強可以連結到「享樂主義」吧。
《X戰警：天啟》有著很棒的動作場面，聲光效果。最後琴葛雷大步邁出、空中微步，爆發「火鳳凰」的毀滅力量，以初生之犢的女性，順利KO天啟象徵的古老男性，可能是最富有性別意涵的場面，然後，就這樣沒了。
相形之下，也許《X戰警：天啟》整部片最有政治意涵的部份，就是在一開場，導演布萊恩辛格告訴我們，即使在古埃及時代，就算是天啟這樣神功護體、無人能敵的萬事救主，即使無數人畏於其強權、不得不景仰崇拜，但仍然有正義之士，勇敢策劃暗殺行動，把不得民心的強權，從歷史的舞台上趕下來。對照今日埃及在「阿拉伯之春」「茉莉花革命」後曇花一現的民主，「天啟」儼然是這塊土地的宿命，各種無以名之的強權，總是掐著這塊土地上的居民。
我覺得布萊恩辛格可以做的更好，變種人可以做的更好，《X戰警》應該要做的更好。因為《X戰警》從來不會「避而不談」政治，從來不會「避而不談」歷史。正是因為每一次都大膽地碰觸政治、談及歷史，特異功能讓歷史有了不同面貌的翻轉，才使得《X戰警》顯得那麼與眾不同。
