2014年11月11日 星期二

《星際效應》Interstellar

今天，我們來「聊聊」克里斯多福諾蘭（Christopher Nolan）。

你沒看錯，我用「聊聊」這個詞彙，而非「影評」，因為基本上，《星際效應》（Interstellar）沒有什麼好評的；也不需要寫特別的「看懂該片指南」，因為我一看就懂。就連諾蘭在2010年拍攝的《全面啟動》（Inception），也是一看就懂，只是多花了幾秒去想了一想；當時我的座位，還是京站威秀戲院最邊邊、整個貼到牆邊的那種角落座位，還是一看就懂。

但既然提到了《全面啟動》，那麼嫌看不懂《星際效應》的朋友，不如拿《全面啟動》，當做《星際效應》的「教科書」。一邊回憶《全面啟動》，一邊對照《星際效應》。這樣後者讓你滿頭霧水的部份，應該就很容易領悟了。

什麼？！你還沒看過《全面啟動》？！那麻煩你先去租個DVD、打開iTunes租個片子，看完該片之後，才來繼續閱讀本文，這樣才好進入狀況。

提到克里斯多福諾蘭，話說在2010年底，有次我正在美國某處，某部強片的拍攝現場探班，跟負責該片行銷的公關人員一邊吃午餐、一邊哈啦扯蛋，我說：「現在好萊塢唯一能夠，『想拍什麼，電影公司就出錢讓他拍什麼』，『點名要哪個明星來演，那個明星就會乖乖來演』，大概只有克里斯多福諾蘭。」對方說：「沒錯。」

這段對話，說明了諾蘭導演本人的勢力與魅力難擋，可能一揮手、旁邊的人就會被他的力道掃出去撞牆（簡直比尤達大師還高段的原力啊）。

當然諾蘭並沒有揮手、指揮別人去撞牆，但是當他籌備《星際效應》時，華納影業（Warner Bros.）一直很希望能夠延續從《黑暗騎士》三部曲（The Dark Knight Trilogy）以來，就與諾蘭建立的良好關係，主動跟出資《星際效應》的派拉蒙影業（Paramount Pictures）提議，希望可以對等投資該片。結果談來談去，華納不僅成了該片的半個金主，還把自己手上的電影《13號星期五》（Friday 13th）系列版權，「歸還」給派拉蒙。換句話說，華納為了諾蘭，把「傑森」（Jason）還給了派拉蒙。

《13號星期五》最初就是派拉蒙的，只是後來拍了很多續集，家長投訴電影公司不該靠拍攝屠殺青少年的電影賺錢，在派拉蒙股東會上開砲施壓，於是派拉蒙就把這系列版權脫手。之後，新線影業（New Line Cinema）為了籌備《佛萊迪大戰傑森》（Freddy VS Jason），收購了《13號星期五》版權，而隨著日後新線影業正式被華納所併購，於是版權又到了華納手上。2009年重拍版的《黑色星期五》（Friday 13th），因為有改編到《13號星期五》前面幾集的劇情，而該幾集的版權是在派拉蒙手上，於是變成華納影業與派拉蒙合作。扯遠了，總之就是為了要跟諾蘭合作，傑森就被送回派拉蒙了。《星際效應》也成為《黑色星期五》之後，華納與派拉蒙二度合資的電影。

諾蘭的確在訪問中提過，《全面啟動》跟《星際效應》有如一體兩面的故事。《全面啟動》不斷深入人類的夢境、潛意識，可以一層又一層「進入」；《星際效應》恰好顛倒，人類往外太空不斷前進、冒險，穿過「蟲洞」，到達無法想像的另一個宇宙。

《全面啟動》眾人要進入羅勃的夢境，是要植入他放棄繼承父業的念頭，因此要找到他與父親的心結，因為當羅勃放棄繼承父業，就可以免於產業壟斷的現象，真正的動機是商業競爭。《星際效應》眾人要前往外太空，是因為地球面臨糧食危機，生存環境日益惡劣，必須尋找下一個適宜居住的星球，同時突破重力限制、解開星際旅行公式，真正的動機是生存。

有趣的是，無論是在《全面啟動》，還是《星際效應》，負責行動的男主角，都叫做庫柏（Cobb）。這絕對不是諾蘭靈感沒了，只好「愛用菜市場名」，而是「別有目的」。在不同故事的兩個庫柏，都是單親爸爸，擁有一男一女兩名子女，而他們的媽媽都早就離世了。

《全面啟動》的庫柏，願意冒險一試進入羅勃的夢境，是為了換取回到美國與兩個小孩團圓的機會。《星際效應》的庫柏，願意進行前往未知太空的星際探險，是為了替子孫找到安身立命之處，還有，他也很想早點回家與小孩團聚。兩個庫柏，都覺得自己沒有盡到父親的責任，非常自責，也成為他們在片中冒險的動力。

既然兩部片的庫柏都不在小孩身邊，誰來照顧他們？小孩的外公。《全面啟動》是米高肯恩（Michael Cann），《星際效應》是約翰李高（John Lithgow）。

在《全面啟動》當中，雖然眾人是一起行動，但是每到一層夢境，就必須「留下一個人」，守護其他人進入更深層的夢境；在《星際啟動》，永續號太空船每造訪一個星球，太空船只會停在大氣層外圍、且有人負責留守，讓主角駕駛登陸小艇到地表上。

《全面啟動》進入第一層夢境，就發生意外，那是在傾盆大雨之中，主角的汽車遭到追撞；《星際效應》造訪的第一個星球，也有意外，那是比山還高的巨浪襲來。注意到了沒有，突如其來的「水」，不只是大自然的一部分，也都是象徵意外的發生。

另外，《星際效應》提到人類在星際旅行時「冬眠」，請注意片中的太空人是如何「冬眠」的：他們躺到裝滿「水」的艙裡頭。至於《全面啟動》提到該如何從夢境中醒來呢？向後倒，最好是坐在椅子上、往後90度傾倒，落到一池水裡頭，這樣既可「醒來」、又不會「受傷」。是的，諾蘭不是「無聊」才發明了「灌滿水」的「太空冬眠艙」。

《全面啟動》則提到，在最深層的意識、也就是第四層的夢裡頭，可以活多久呢？庫柏說他跟老婆一起活了50年之久，可是醒來後才發現，那不過是一個下午的光陰。《星際效應》的庫柏，經歷了多久的太空探險呢？當他最後被發現時，已經一百多歲，女兒也白髮蒼蒼、垂垂老已，應該有50年吧。

所以，就直接跳到結論，也就是大家最想知道《星際效應》的結局：那是什麼原理呢？為什麼庫柏「好像」可以「任意」穿越時空，可是又只能「旁觀」，不能「進入」任何一個時空？

《全面啟動》已經告訴過你了，最深層的潛意識，所埋下的一個小小念頭，可以影響你現實生活中的決定；你以為自己沒有受到影響，錯，其實早就根深蒂固在你腦海而不自覺。在《星際效應》當中，庫柏的女兒墨菲，不是「隨便」、「湊巧」就發現了「天機」，她是一個從小就熱愛科學的小孩。庫柏也很早就告訴她，看到任何異象，要觀察、分析、找出跡象背後的真相，而不要直接下「我左眼見到鬼」之類的結論。

所以，墨菲才能從那些蛛絲馬跡，推敲出庫柏給她的暗號。（至於墨菲的哥哥，為何長大後就變成一個討厭鬼，電影則沒有交代）

什麼？這樣你還是不懂？那去看《陰兒房第二章》（Insidious Chapter 2），片中的爸爸「靈魂出竅」，然後就在「陰陽交接的混沌時空」遊走，造成了很多「異象」（包括《陰兒房》出現的一些「異象」），基本上就類似《星際效應》最後庫柏的處境差不多。真的，寫到這裡，發現最容易解釋《星際效應》的，其實是鬼片《陰兒房第二章》。

諾蘭真棒！

 讀者來函：《星際效應》的主角名叫Cooper，不是Cobb。
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2014年11月6日 星期四

《私刑教育》The Equalizer

《私刑教育》是相當有意思的一部片。

在大城市中，有一個深藏不露、但其實身手矯健（更正確地說，「身手無人能敵」）的刺客高手，卻寧可放棄過往，隱姓埋名，過著平凡的生活。直到某一天，一個女孩（少女）的出現，一切都變了.......。

這樣的故事，發生在盧貝松（Luc Besson）導演的《終極追殺令》（The Leon），小女孩是日後成為奧斯卡影后的娜塔莉波曼（Natalie Portman）；也是丹佐華盛頓（Denzel Washington）主演的《火線救援》（Man On Fire），當時這部片的小女孩是達珂塔芬寧（Dakota Fanning）。

但是，《私刑教育》最特別的地方，就是丹佐華盛頓主演的麥考，一直在找一個「不動手的理由」。電影開場的三分之一，都在敘述麥考是一個如何生活嚴謹、規律（雖然定了鬧鐘，但時間到了自己就會先醒來；或者出門上咖啡店喝茶，還用手帕把茶包折起來、帶出門），搭乘巴士上下班，在家具大賣場工作，生活幾乎是「無聊」的中年男子。

麥考的生活，做著各種單調、無聊的事，習以為常，就是不願意「動手殺人」。

明明就是高段的殺人專家，卻一直不想「殺人」，即使碰到該出手的時刻，還是相信在「動手」以外，應該會有很多選擇。所以當他發現克蘿伊摩蕾茲（Chloë Moretz）飾演的雛妓泰芮，被皮條客打到送進醫院，於心不忍的麥考跑去找皮條客。觀眾以為他會上前去理論，不，他居然掏出了信封，裡頭裝了快9千美金，期望皮條客能夠放泰芮一條生路。


只是，熟練與高明的殺人功夫，不是麥考自己選擇不出拳、不動武，想忘就能忘。在踏入皮條客的辦公室找對方理論時，他一直在注意所有細節。「殺人」，才是他的本能，也是麥考寧願過著規律、單調、無聊的生活，來抑制內心的殺戮之心。

於是當他的提議被拒絕，知道自己的路見不平，只是換到更多嘲笑，一切遠比他所能想像的黑暗，麥考轉身離去。到了這時，導演安東尼福夸（Anthony Fuqua），反常地安排丹佐華盛頓，把一扇門在短短的距離間、反覆地開開關關，似乎想打開、又想關上。

要關上的不是門，是麥考內心的殺戮之氣。

《私刑教育》在處理主角人物的動作戲相當有意思，導演拒絕了一路讓主角「打個不停」的那種腎上線素狂飆，反而偏愛讓他一場動作戲後，就讓他又「躲回」平凡的生活。
更有意思的是，丹佐華盛頓在電影當中，與敵人短兵相接的近距離自由搏擊，是完全沒看著敵人，他的拳腳幾乎是本能式反應，宰了一個就換下一個，讓觀眾看到殺氣一開，完全停不下來。


《私刑教育》讓我聯想到吳宇森與周潤發，合作過許多的港片代表作，像是《英雄本色》（A Better Tomorrow）、《喋血雙雄》（Hard Boiled）。一來《私刑教育》片中的反派，穿著非常考究，猶如當年張叔平給周潤發穿上帥氣的大衣；二來丹佐華盛頓不願隨意動手，即使殺人之後也仍在反覆思考這樣做是否值得，讓人聯想到周潤發在《喋血雙雄》那個相信「盜亦有道」的殺手，最後寧可自己面對所有的反撲：好漢做事，好漢當。

 導演安東尼福夸執導的第一部電影，是周潤發在好萊塢演出的動作片《替身殺手》（The Replacement）。沒想到失落很久的港片魂，意外地在《私刑教育》重生。

那就像是隱姓埋名多年的麥考，最後決定殺出正義，真是大塊人心。
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