有一個女孩，搭列車時因為坐在博愛座上，被氣呼呼的老太太賞了一巴掌，劇終。
不，電影當然不是這樣演。我故意亂寫，好考驗你有沒有認真在看。
作為一部懸疑片，《列車上的女孩》在前半段顯得有些凌亂、甚至覺得有些悶（好險後半部算是慢慢回到懸疑片的軌道）。但是如果當成一部愛情電影來看，《列車上的女孩》就有趣多了。
電影有三個女孩，分別象徵愛情的過去式、現在式、以及未來式。女主角瑞秋代表愛情的過去式，她因為想要有小孩卻無法如願，陷入酗酒的輪迴，最後老公外遇、婚姻也破裂。恢復單身的她已經身心俱疲，除了繼續酗酒，唯一的樂趣就是趁著每天搭火車通勤的時候，看著車窗外的風景，幻想某一戶人家裡頭過著神仙眷侶的生活。
梅根就是瑞秋眼中，象徵美好婚姻的女孩。她年輕、美麗、有著英俊的老公，住在漂亮的房子裡。但這些都是假象，因為梅根並不想過著老公安排好的人生：生小孩、當個媽媽。這樣美好的未來式，並不是她要的。她一直覺得人生該轉彎了，轉到自己想過的生活。梅根一邊當著保母，一邊看心理醫生，過著眾人羨慕的生活。但只有在心理醫生面前，她才可以一吐真正的心聲。
安娜則是愛情的現在式。她從瑞秋手中搶走了老公，從小三晉級成了正宮，順理成章住進了瑞秋一手打造、精心挑選佈置的家。不只如此，她還生了小孩，當了媽媽，請梅根當保母幫忙帶小孩。安娜過著瑞秋最想要的生活，擁有梅根最想逃避的一切，人生勝利組無誤，她應該是最最最幸福的。
可是事實從來不像表面如此，究竟如何請自己進戲院分曉。
這三個分別象徵愛情的過去、現在與未來式，卻因為一樁人口失蹤案而成了交集。在每個人表象底下，各自都有對於愛情的無奈、犧牲、以及永遠無法解脫的渴求。更有意思的是，「結婚」「生子」本來對片中女生（也是這個社會的女生）來說，代表著「美滿生活」的標記，但對這三個女生來說，這樣的標記其實是非常沈重的負擔。有人不能生、有人不願意生，有人生了卻還是總覺得少了什麼。因此當電影結尾，某種程度也顛覆了社會給予女性，何謂幸福的標籤。「結婚」「生子」不是幸福的起點，反而成為劇中人追求幸福夢碎的高昂代價。
沒有了這些標籤，列車上的女孩終於找到了自己，開始過著真正屬於自己的人生。就這一點來說，《列車上的女孩》是非常有趣的，藉由驚悚片的包裝，達到了反思社會大眾對於「幸福」的定義：那從來不是跟「結婚」「生子」畫上等號。
這部片才是真正獻給所有「大齡女子」，醍醐灌頂的好片。
