在電影類型中，鬼片的續集可能是最難拍的一個。原因很簡單，鬼片續集往往不知不覺，一直在著墨前一集把大家嚇的半死的鬼，究竟是怎麼來的，卻忘記了觀眾之所以受到驚嚇，不是交代「鬼從哪裡來」，而是層層堆疊起來的恐怖氣氛。從《大法師》、《七夜怪談》，這些精采的鬼片續集都掉入同樣的陷阱。即使是溫子仁導演的《陰兒房：第二章》也是，故事發展到後來，急於解答第一集出現的「老婆婆女鬼」的來龍去脈，忘記了交代主角們後來的發展。
鬼片續集從不需要解釋第一集把我們嚇得半死的鬼從哪來，企圖去解釋謎團反而失去了恐怖的氣氛，這是1996年電影《驚聲尖叫》在最後真相揭曉時，給全體觀眾的註解。
於是溫子仁執導的《厲陰宅2》，倒是非常聰明地閃過了這個「陷阱」，沒有急著繼續去追第一集大鬧民宅的鬼（女巫）下落何方、或者提出怎樣的解釋，順理成章地按照華倫夫婦的超自然現象偵辦腳步，跳到了另外一個案子。而且相當有意思地挑選了美國長島的「Amity horror」當做故事的序曲，恰好對照出故事主題發生在英國的「恩非爾德」事件。加上華倫夫婦本身的遭遇，在看似雷同的手法下，《厲陰宅2》恰好與《厲陰宅》互成對比。
《厲陰宅》從看似遭到惡靈糾纏的一家人，隨著劇情進展，故事重心逐漸轉移到驅魔這一家人（華倫夫婦），電影強調的是「母親」的重要（華倫太太緊要關頭鼓勵了被附身的佩倫太太，以母愛打敗了信奉撒旦、謀殺親生子女的女巫）。《厲陰宅2》則從被惡靈糾纏的少女珍妮，忙於照顧全家而焦頭爛額的單親媽媽哈德森太太，劇情的關鍵都是「父親」。對哈德森一家人來說，從頭到尾沒有露臉，過著拋妻棄女生活、只圖自己快活的的「爸爸」，是他們這一家人最渴求、卻得不到的男性角色。然而諷刺的，這家人最後渴求來的卻是一個「不請自來」的鬼魂，恰好還是個72歲的老人比爾，演變成鬼跟活人搶房子住。而最後緊要關頭，給予他們援助的，則是為了信念、積極扮演這個家庭長久缺席「父親」角色的艾德華倫（從買唱片、彈吉他唱歌、到修理廚房水槽等，都是一個好爸爸的形象），沒有天眼通能力的艾德，成為最後與妖魔對抗的關鍵。
但是身為一部鬼片，《厲陰宅2》不僅沒有把追查「前一集的惡靈究竟是何方神聖」當做主題，甚至大膽地提出另外一套假設理論，「假設所謂的撞鬼事件，都是作假的呢？」在鬼片裡頭這樣自我質疑，不僅大膽、而且相當顛覆。雖然鬼片本身就是「裝神弄鬼」、「怪力亂神」，但是在劇情上卻要推翻撞鬼事件的真實性，是一種很難得的省思，也讓故事取材的「恩非爾德」事件，可以併成不同的意見。
如果把溫子仁在鬼片擅長的技法一併列入觀察，從帶領觀眾一鏡到底穿越「鬼屋」、讓大家對房子格局一目了然的攝影角度，以及對於音效聲響的純熟運用，又或者他利用電影開場的序曲，替故事主題做醞釀鋪陳。加上那些取材自生活周遭，讓觀眾嚇到汗毛直豎的撞鬼橋段，溫子仁在鬼片的許多細節中，的確展現了他的用心。我們可以說《奪魂鋸》的成功是「偶然」，《陰兒房》的賣座是「僥倖」，《玩命關頭7》破紀錄靠的是粉絲「加持」，但從兩部《厲陰宅》的彼此對照，卻不能不肯定溫子仁在拍攝電影上的推陳出新與創意，給了類型電影全新的活力。
