《灰姑娘的玻璃手機》A Cinderella Story

今年顯然是影壇的「《灰姑娘》復興運動」，先有《麻辣公主》《麻雀變王妃》，暑假檔有童話顛覆路線的《史瑞克2》，接下來是《灰姑娘的玻璃手機》與《麻雀變公主2：皇家有約》。它們說的都是同一件事情：女孩遇見王子，只是巧妙各有不同。

《灰姑娘的玻璃手機》顯然是這波復興運動裡頭最不「童話」風格，改走寫實路線，沒有變成馬車的南瓜、變成駿馬的老鼠，神仙教母也沒有法力，可是整部片卻意外變成了青春喜劇，而且那些俗爛的反派讓我哈哈大笑。特別是飾演繼母的珍妮佛庫里吉，邪惡的有趣，我想她如果來演「虎姑婆」一定很妙。

在美國紅到不行的希拉蕊德芙，飾演為了能早日擺脫繼母上大學，只好任憑使喚的珊曼。她的生活不是被繼母呼來喚去，就是得上餐館打工賺生活費，但是她唯一的樂趣是跟網友傳簡訊、玩即時通訊軟體哈啦心事。只是讓她傾心的不是王子，是學校的風雲人物，在虛擬世界可以談心的他們，在現實中卻必須向學校的同儕壓力妥協，認真思考「配不配」的問題。

其實這部片的繼母儘管邪惡卻很好搞定，真正阻擋珊曼早到幸福的，其實是學校小團體的排擠。當初許多父母親看到偶像劇「流星花園」時，一直不敢相信校園會有這種「同儕排擠」問題，事實上這種事情才多呢（麻煩我們的大人，早點面對現實好嘛）！以前的灰姑娘頂多只有壞姐姐在扯後腿，可是在《灰姑娘的玻璃手機》片中，學校小團體的運作，遠勝過作怪的壞姐姐，因為他們加速不正確的價值觀流竄，否定個人對自我的認同與追求。

我必須說，美國的青少年好像挺幸福的，今年所有的YA片都鎖定了「同儕壓力」為議題（包括那部瑞典片《邪惡》）。以前的「同儕壓力」不是被忽略，就是被美化為主角出人頭地的動力（例如《獨領風騷》《魅力四射》）。但是隨著日益增加的青少年暴力事件，YA電影終於無法悶著頭編織校園神話，開始談論「成長」「以後要做什麼」「被欺負的種種」。主角們也不見得會選擇以牙還牙的復仇手段（雖然跟他們作對的人，終究還是會得到懲罰），反而如何在逆境中堅持自我才是重心，真希望台灣青少年收看的偶像劇，也能早日多點反應現實的血肉，而非製造另類的不食人間煙火。

《三十姑娘一朵花》13 going 30

你看過湯姆漢克主演的《飛進未來》嗎？這部片很顯然地歷久不衰，在改編成百老匯音樂劇（還在日本推出了由日本明星主演的日語版）之後，現在好萊塢決定以類似的概念，推出了號稱是女生版的《飛進未來》，《三十姑娘一朵花》。

這次是一個十三歲、處處覺得格格不入，只想趕緊長大、享受熟女生活的女孩珍娜，許了一個生日心願，於是當她醒來已經三十歲了，中間整整十七年的成長自己完全沒有印象，也不記得自己三十歲的人生正在做些什麼。事實上，珍娜完全不知道三十歲的自己是誰。

這部片跟《飛進未來》的差異之處，就是原來主人翁是「瞬間」長大，但是週遭的人還是一樣的；《三十姑娘一朵花》則是主人翁「跳過」了成長的一大段時間，變成旁邊的人會不斷提醒她，現在的妳是如何如何。

於是這部片開始不太像《飛進未來》，比較像布魯斯威利主演的那部《扭轉未來》了。為什麼，因為兩部片都不斷地以主角年輕時的心願與價值觀，質疑長大後的自己，是不是過著當年「我的志願」所想要的生活呢？

十三歲吵著要長大、才能活出自己的珍娜，赫然發現三十歲的自己，需要旁人不斷地指點迷津，才能把事情做對做好，這當然已經是一大諷刺。更有趣的是，珍娜發現自己的為人處世，自己所擁有的人生，雖然也符合十三歲的她想要的，可是她後悔了。她付出了許多的代價，才能享受這些「榮華富貴」「高高在上」，她所失去的其實更多。

《三十姑娘一朵花》橫看豎看，都很像「慾望城市」女主角的懺悔錄。當然這不是在否定「慾望城市」的價值觀，而是珍娜體驗到自己必須把自己變成「壞女人」，才能出人頭地時，她覺得寧可不要。

因此電影最後也跟《扭轉未來》一樣，珍娜真正領悟了自己想要的是什麼。她的淚水，在那一刻觸動了所有想要出人頭地、卻又傷痕累累的人，那是對現實的妥協、對自我的失望，也是對夢想破滅的哀悼。不過，這畢竟是好萊塢電影，所以很快跑出《蝴蝶效應》式的大逆轉，你看了就知道。

我喜歡這部片的原因，當然是因為珍妮佛嘉納的演出。她完全演活了一個「十三歲心理、三十歲生理」的人，無論是她享受身為女人的快樂，或者迷糊搞不清楚狀況，珍娜的喜怒哀樂都牽動著觀眾。她的親和力，也在這部片被放到最大。一個可愛、有人緣的演員，是可以改變觀眾對一部片的觀感，珍妮佛嘉納曾在《夜魔俠》釋放她這方面的魅力，而《三十姑娘一朵花》則全靠她的魅力撐起全片，證明了她的確是少數可以橫跨動作、科幻、喜劇類型的女星。