《慕尼黑》Munich

史匹柏好像從《侏儸紀公園》開始，只要拍一部賣錢的商業電影，就要在同年也拍一部強調良知道德、甚至不賣錢的藝術片來「平衡」。所以我們看到《辛德勒的名單》，《失落的世界》同年有《勇者無懼》。在推出了擺明要搶錢的《世界大戰》後，又推出了寧願觸犯猶太同胞眾怒的《慕尼黑》。

有趣的是，史匹柏除了近年有「賣錢與良知的平衡」習慣，他更喜歡把想說的話，放在前後兩部片當中，讓觀眾去做對比，好像玩拼圖似的找出他的絃外之音，真正的意圖。《關鍵報告》《神鬼交鋒》，講的是「破壞社會秩序、衝撞體制，最後跟體制尋求攤牌」。《神鬼交鋒》《航站情緣》說的都是機場與飛行的故事，差異在於一個不斷地說謊環遊世界，一個寧可講真話被困在原地。用這個邏輯來看，《慕尼黑》不該是一部電影，它的上集應該是《世界大戰》。

什麼？講述1972年的幕尼黑奧運的恐怖事件，跟外星人在地球上肆虐有什麼關連？有的，其實兩部片都在影射同一個事情，「911事件」。《世界大戰》描繪的是美國人民，受到攻擊的倉皇失措，落難的心情，因此史匹柏沒有清楚交代整個戰爭的始末：人民的驚惶、六神無主才是重點。《慕尼黑》則企圖去找出恐怖事件的成因，由於政治立場所導致的暴力衝突。別忘了，這部片的最後一個鏡頭，就是遠眺世貿雙子星大樓的紐約天空。因此全部鋪陳、糾結的以巴對立，說明了冤冤相報沒有停止的一刻，那才是恐怖主義的溫床。

《世界大戰》跟《慕尼黑》相似的地方，包括「主角都是父親，過程中不斷想證明自己還是個好父親」，「因意見對立而殺死室友」；當《世界大戰》全片時空只侷限美國東岸，《慕尼黑》卻跑遍了半個歐洲。尤有甚者，史匹柏做了一個他以往作品不會做的事：把性跟暴力直接連結在一起。除了暗殺小組首腦的性愛場景與恐怖攻擊事件的交叉剪輯，影片有數人全裸死亡，或者炸彈引爆、把隔壁正在行房的夫妻炸傷。史匹柏以往的作品頂多只有「暗示」，卻沒有這樣直接過，你必須承認，他似乎真的有話要說，決定講清楚、說明白。

所以史匹柏會在《法櫃奇兵第四集》推出的那一年，又會拍出什麼「創作者良知」的電影，講些什麼話呢？老實說，這比瓊斯博士上哪考古，還更讓人好奇。

《諜對諜》 Syriana

如果你真的要瞭解國際政經局勢，《諜對諜》就是一個最好的「電影考卷」；考驗著你對於國際政經局勢的瞭解，考驗你對於世界地理的認識，考驗你對於「石油」的敏感度，甚至考驗你對全球各地種族的既定成見。

巴布是中情局幹員，他的工作就是不擇手段，遵照上級的指令，保護美國的利益。布萊恩是能源分析師，他正在竭盡所能，想要爭取中東某石油生產國納瑟王子，變成他的客戶。但是當納瑟王子為了自己國家的利益，決定把開採權賣給出價更高的中國某財團，而不跟美國的康尼克石油續約的時候，引發了美國境內石油公司的併購案。康尼克決定併購擁有哈薩克開採權的吉林公司，維護公司收益。這兩家公司確保併購案不被司法部所反對，於是僱用律師做先行調查，看看有什麼疏失，所以菜鳥律師班奈特就擔任這項任務。也因為兩家公司合併，導致在油田的外勞被裁員後，遭到激進團體所吸收利用。

這部片就像《疑雲殺機》一樣，只是沒有那麼太多故意手提攝影的手法、刻意的光圈效果。《疑雲殺機》的背景在非洲肯亞，《諜對諜》卻是跑遍了整個世界，想要探討的議題更深入，甚是人物的是非立場，也不斷地隨著劇情發展被推翻，觀眾必須不斷地動腦、不斷重新判斷誰才是「好人」。一開始巴布好像是軍火販子，可是交易後又炸掉買家。納瑟王子提高油價彷彿是為了自己的收入，原來是想替國家謀更多福利。至於兩家石油公司的領導人，看似光明磊落，卻又深怕被挖出什麼內幕。就連布萊恩也不斷地在搖擺，觀眾也會想，他是真的想做事呢，還是在貪圖利益？

《疑雲殺機》用一個驚悚片的模式，討論嚴肅的政治議題，但最後卻回歸到愛情的本質。《諜對諜》更有趣，以全球政經一觸即發的緊張局勢，討論石油利益如何左右每個人，最後其實在討論「家庭」。無論是納瑟王子的王位爭奪，巴布被小孩唾棄、被長官同僚出賣，布萊恩在替納瑟王子效命時也歷經了個人家庭危機，兩個石油公司的合併案更可被視為家庭的重組與再生，離鄉背景打拼的外勞也是替自己的家庭奮鬥，甚至連律師班奈特也三不五時要面對自己的老爹。整部片的人物，都被迫從原有的家庭「出走」，要想辦法過度到新的家庭型態，在石油風波中重新卡位。

在這部片的時候，發現《諜對諜》的編導非常的聰明，可以把許多國際新聞上看似無關的事件，慢慢地找出脈絡，有條不紊地將一切組合，讓觀眾看到地球村原來是如此緊密，一個人的動作，原來會對另外一個毫無瓜葛的人產生嚴重的影響。