《咒怨2》

看《咒怨》這樣的恐怖片是挺有趣的「集體歇斯底里經驗」，一堆不認識的陌生人坐在戲院裡頭，「享受」著集體被驚嚇的快感。只不過，伽椰子跟白臉小鬼俊雄太會嚇人，以至於許多觀眾回家後都會失眠。《咒怨2》在許多方面都改善了前一集的毛病，剪接做的較有難度，故事變得有條理，伽椰子跑來跑去不光只是殺人洩恨，原來懷有陰謀。

如果說第一集《咒怨》是導演清水崇藉由恐怖片的手法，對於奴役女性的日本社會做出控訴（伽椰子死於老公佐伯剛雄的暴力手下，死前下了詛咒；至於去鬼屋探訪老婆婆的社工仁科理佳，其實是被主管硬逼去的），《咒怨2》很明顯地把矛頭指向媒體。劇中女星原瀨京子抱怨被經紀公司塑造成「鬼后」，但是又不得不接下靈異節目的通告，前往鬼屋探險。觀眾又看到在節目工作人員當中，其實有幾個女性都是硬著頭皮做這行糊口的，像是主持人三浦朋香、化妝小惠，乃至於客串當鬼片臨時演員的女高中生千春。她們對於參與這類節目的拍攝，都是戒慎恐懼，卻不斷地被男性工作夥伴嘲笑膽小，連在片場的尖叫都會被斥責不專業。相對於聽到怪音的收音師，發出「哇」的一聲大叫時，都不會挨罵。

但是導演清水崇對於「靈異」的定義與想像，遠遠超過了許多觀眾可以理解的程度。在兩部《咒怨》裡頭，都會有過去與現在的人，「穿越時空」的交會，或者整個人被伽椰子抓去鬼屋而人間蒸發的狀況，這集還有許多「預知死亡紀事」，受害者尚未踏入鬼屋，只是命中注定會踏入鬼屋，就得提早撞邪。在恐怖情節中跑出這些讓人一頭霧水的安排，的確很容易使觀眾分心，所以這部片的嚇人程度，還不像上回那樣叫人夜夜失眠。

此外，兩集《咒怨》也示範了日本商人的精明程度，明明就可以在電影裡頭好好演的劇情，偏偏要講個不清不楚，以便吸引觀眾散場後去書店買本小說，尋找影片沒說的線索。是的，兩集都看過還是搞不懂的人，請耐心期待好萊塢版的《咒怨》，相信伽椰子在地板爬行的瑜珈功力絕對會更上層樓。

《怒海爭鋒：極地征伐》

澳洲導演彼得威爾似乎比影迷想像的還要「通俗」，這位大哥坦言拍《春風化雨》的目的，是為了交換片商投資他想拍的《綠卡》。所以當你納悶《楚門的世界》為何讓金凱瑞開著小帆船遇上狂風驟雨，答案揭曉，原來是為了《怒海爭鋒：極地征伐》在暖身。

《怒》片可不是《神鬼奇航》那種迪士尼用現代思維改寫的海盜傳奇，可以略過許多枝微末節，只專注在引人入甚的冒險打鬥。彼得威爾想要呈現的，是貨真價實的海權時代，當時人們怎麼做，電影就該怎麼演，不要月光下的骷髏大軍無堅不催，也不會有獨立自強的女性出現。於是《怒海爭鋒：極地征伐》在各方面都強調寫實，不僅有好幾個讓觀眾看到哀嚎的醫療手術場面，還被彼得威爾拍成沒有任何女性角色的電影（導演只給了一個女生特寫，啥台詞也沒），水手看到珍禽異獸，還有這樣的台詞：「船長，那些海龜肉看起來很好吃」，完全沒有野生動物保育的概念。

然而「寫實」的特色並不會使得觀眾昏昏欲睡，相反地，彼得威爾把整個故事拍的興致勃勃，讓人想起他在《證人》一片中，將亞米許人反璞歸真的生活描寫成令人與世隔絕的心動，忘記了斷絕文明的種種不變。從欺敵的航海戰略、以小搏大的戰術，到對抗大自然風暴的同舟共濟，乃至於水手的迷信，這些點點滴滴加起來，使得觀眾能深刻體會「驚奇號」全體人員的立場，當劇情交代帆船因不起風而必須在海上停滯不前，你會忍不住反思：「對啦，迪士尼的海盜永遠『人定勝天』，絕對不會遇到這種考驗！」

羅素克洛跳脫《神鬼戰士》羅馬將軍在家破人亡後的抑鬱形象，在本片又塑造出另一位充滿冒險樂觀性格的傑克船長。我們看到的是一個真正的軍人，他既急於完成上級交辦的軍令，卻也不捨犧牲屬下，三番兩次得衡量如何兼顧袍澤情誼，在極端狀況下做出選擇。真正的領袖不是只會發號施令，而是如何領導與決斷。

在大場面、大製作的前提下，《怒海爭鋒：極地征伐》沒有淪為一部「純粹賣弄特效」的災難片，反而充滿了娛樂效果，勾勒出航海生活的真實一面。雖然沒有深入介紹英國軍艦的階級制度，使得有許多角色的生命力不夠立體，卻用羅素克洛的領袖魅力彌補了這個缺憾。是的，如果羅素克洛從膠捲走出來，叫我從軍報國，我一定會答應！