《冠軍歌王》Kara King

馬來西亞的黃明志，是一個多才多藝、但也「調皮搗蛋」的創作人。在台灣念過「六年」的大學，黃明志似乎被「感染」了「創作就是要『叛逆』『顛覆』」的使命。從自己創作、唱歌，在網路上發表談話短片，乃至於跨足電影創作與拍攝，黃明志的作品橫越了多種類型，時而搞笑、時而感性，「語不驚人死不休」。

在第三部電影《冠軍歌王》，黃明志想訴求的觀眾，從星馬一代的華人人口，整個拉高到兩岸三地，特別是透過音樂的元素，來打動能欣賞華人流行音樂地域的觀眾。音樂是沒有國界之分的，但是如果要透過電影，讓亞洲華人都能夠接受，利用音樂是很好的方法。可是視覺語言上，還有什麼是華人都能共通、認同的呢？喜歡「搗蛋」的黃明志，選擇了周星馳的無厘頭搞笑風格，成為《冠軍歌王》的視覺語言基礎，以便讓這部片有賀歲片的喜氣與傻氣（只是《冠軍歌王》後來無法如期於賀歲檔期上映，但這是另外一個故事了）。

而這樣的瘋狂搞笑風格，更適合黃明志拼貼的創作風格，整部片幾乎是透過音樂，把所有可以消遣的議題全部都橫掃過了一次。從電影開場的第一個連續長鏡頭，就開始揶揄電視歌唱選秀節目的「愚蠢」「內定」，然後一路消遣下來，把老式K歌文化、LKK的伴唱帶視覺、功夫電影、搖滾、雷鬼、甚至鬼片嚇人的鏡頭，所有你能想到的通俗笑點，《冠軍歌王》完全沒有放過。黃明志證明了自己不光只有音樂上縱橫多元類型的創作本事，在視覺風格上他也完全能在各種類型穿梭，而且電影美術更抓緊了「俗」字訣，在每個人物的造型上誇張到沒有極限。某個程度上，《冠軍歌王》就像是《搖滾教室》那樣，從流行音樂找出許多有趣的引經據典，串連起整個故事。

為了要讓觀眾能夠接受《冠軍歌王》出現無厘頭，黃明志當然是聰明的，他請出了周星馳的老搭檔吳孟達。吳孟達一出場，就完全讓人相信《冠軍歌王》的瘋癲與搞笑，才是「理所當然」，電影裡頭的「誇張」世界一點也不奇怪。這種電影一路顛三倒四、不斷搞笑的節奏，讓人拍案叫絕，一直到電影最後誇張的大逆轉，完全順理成章。但這樣的順理成章，不代表電影本身沒有缺點，故事沒有漏洞，其實《冠軍歌王》劇情的漏洞相當明顯，然而在無厘頭的基礎上，這種漏洞反而顯得可愛，變成一種特色。

撇開黃明志的影像創作不談，《冠軍歌王》最大的賣點，其實是他親自替電影創作的音樂上。主題曲〈心愛的人〉，黃小琥一開口就是非常有戲，結合國台粵語三種不同的語言、內斂的情感，這首歌完全點出《冠軍歌王》的精神。如果當初不是先聽到這條歌，也不會讓我對這部片產生興趣。

黃小琥獨唱原版：http://youtu.be/GiH5IM2xkIY

黃小琥與黃明志在《冠軍歌王》大馬首映的合唱版：http://youtu.be/kDICkU03pSk

《地心引力》 Gravity

「簡單」與「複雜」，猶如天秤上的兩端，隔著遙遠的距離。但是《地心引力》，卻充分運用了這兩種元素，擺在一起，呈現一種矛盾的趣味，進而對照出差異，延伸出更大的格局。

「簡單」的部份，在於劇情，美國太空人在進行修復哈柏太空望遠鏡的任務時，因為俄國摧毀通訊衛星，四散的零件在太空中形成人造隕石群，他們不得不緊急撤退，想出求生之道。

「複雜」的部份，在於視覺的呈現。看似簡單的「一鏡到底」，從遙遠的外太空慢慢推進到太空人臉部的特寫，然後又慢慢拉遠，觀看到太空中地球的樣貌。這些都是經過許多電腦特效的合成與剪接，才能完成的視覺奇觀。

「簡單」的部份，在於兩個主角的設定。一個男，一個女。一個資深老鳥，一個菜鳥。一個喋諜不休，一個沈默寡言。一個處變不驚、隨機應變，一個按部就班、驚慌失措。一個豁達無懼，一個提心吊膽。他們是差距甚大，卻被迫擺在一起的「矛盾」。

「複雜」的部份，在於求生的過程，要解開固定索才不會被斷裂的控制臂甩到外太空，要趁燃料消耗殆盡前抵達太空站，要在氧氣用完前學會淺呼吸，要解開固定降落傘繩索的螺絲，要學會啟動俄羅斯的登陸艇當成求生艙使用，要把沒有燃料的求生艙當成前往下一個太空站的交通工具，要把看不懂控制儀表板的登陸艇當成看得懂，要把不會操作如何降落的登陸艇當成會降落的求生艙......。

「簡單」的部份，按照劇中老鳥太空人的邏輯，就是一次解決一個問題。

「我每次模擬降落都失敗。」
「所以才要模擬降落。」

這樣的對白看似打屁扯蛋，卻是完全不同的人生價值觀。一個飽受挫折而失去信心，一個卻是經驗老道，可以把所有負面的打擊，都當做成功的跳板、激勵信心的基石。

《地心引力》好看的地方，就是在一個接著一個的驚險、考驗的背後，都是兩種極端的價值觀在激盪著。更好看的地方是，這些原本不該擺放在一起、只會彼此矛盾與衝突的價值觀，卻成了劇中人一路逆境求生的動力與解決問題之道。

更高段的是，「如果沒有地心引力」，也就是說，假如劇中突如其來的災難，不是發生在外太空，可能不會引爆出一連串驚心動魄的死裡求生。卻因為少了「地心引力」，就算是簡單的逃生，也成為複雜的求生考驗。

《地心引力》雖是電影的名稱，可是一直等到劇終，才出現了「地心引力」。編導不告訴我們什麼是「地心引力」，反而故意讓這件事一直缺席；透過逆向操作的手法，讓我們知道，原來「地心引力」是如此寶貴。

當然，電影延伸出許多的隱喻，也像「地心引力」一樣，我們雖然平日被其所影響，卻無法具體描繪。我們都被無形的事物所羈絆，一如劇中人在外太空沒有地心引力的狀態下，他們依然被許多事所牽絆著：從過往的人生、微不足道的小事，乃至於太空中聽到火腿族傳來的狗叫聲與搖籃曲，點點滴滴，原來都是如此珍貴、影響著我們。

來自墨西哥的導演艾方索克朗，講了一個設定簡單，說起來驚心動魄，卻不會變成好萊塢「麻煩總是沒完沒了」的災難片。他選擇了在該讓人喘不過氣的地方，讓觀眾屏息震撼；也知道該如何節制，因為現實生活當中，該怎麼解決的問題，電影中就是怎麼解決，不會變成毀天滅地超級大危機。

越是簡單的故事，越難說的好，而且要說到讓人感覺後勁無窮，《地心引力》完全做到了這一點。

至於嫌電影太過平淡、沒有通篇瘋狂大爆炸、大災難的人，請去看麥可貝導演的《世界末日》。