有關於《咒怨》（Ju-On : The Grudge）

我必須說，《咒怨》編導清水崇真是個死小孩。這位從拍攝恐怖錄影帶起家的導演，非常清楚如何驚嚇觀眾。比起《七夜怪談》，這部片宛若火力全開似的，把文明生活中種種人會獨楚的狀況，通通都變成鬧鬼的橋段，以至於它帶給觀眾的後遺症，可能比貞子更嚴重。

更調皮的是，很明顯地在預算有限的條件下，清水崇鏡頭底下的日本生活，完全沒有偶像劇那樣的光鮮亮麗，而是一種充斥著中古物品的質感。仔細一瞧，全片所取景的地方，都是破破爛爛的，完全一改我們印象中高科技、先進的日本特色。乃至於女主角奧菜惠穿的那套長裙洋裝，容我很不客氣地說，那實在俗斃了。不僅比不上韓片《鬼魅》的高超美術，就算拿深受《七夜怪談》影響的《鬼鈴》來相較，《咒怨》在燈光、服裝等細節也是輸人家一大截。所以《咒怨》巧妙地用了最簡單的電影技法，讓蒼白鬼怪不斷地出現在劇中人身邊，真是窮到連特效的錢都沒有，卻是最棒的嚇人伎倆。

但是清水崇的缺點，也徹底暴露在這部電影：對白少之又少，連道理都說不清楚的劇本。為了掩飾這項缺失，清水崇乾脆把全片切割成數個段落，然後將每個段落當成他最拿手的錄影帶般篇幅處理。之後，他又大膽地打破敘事順序、隨意調動，但此舉讓電影的成績只淪為「段落嚇人，卻無法解釋」的空洞。

但是清水崇果真是連劇本邏輯都無暇顧及，只懂嚇人的二流貨色嗎？當我回頭去閱讀根據劇本改編的小說，發現原本可以在影片解釋的某些關鍵動機與細節，卻在銀幕上完全消失了。這樣的問題可以有兩種解釋，第一是真的沒有預算拍出來，因此作罷；第二就是清水崇高估了現代觀眾可以邊看鬼片，邊動腦筋推理組織的能力，所以沒有注意到他所留下的線索。

因此《蜘蛛人》導演山姆雷米會看上《咒怨》，出錢要給清水崇拍成好萊塢版，似乎不是沒有道理。《咒怨》的坑坑疤疤，若是有好萊塢豐富的資源當後盾，不難有潛力可以再創恐怖片經典。現在就給清水崇蓋棺論定，就猶如劇中人對靈異事件的慢半拍反應，只是貽笑大方。