《空屋情人》 3-Iron

我常常掛在嘴邊的一句玩笑話就是，「如果我們有了金基德，還需要蔡明亮嗎？」我知道只有蔡導會笑不出來。但金基德《空屋情人》推出後，真的，蔡導應該有點危機意識。

這部片的劇情雖然很誇張，卻也建立在都市生活的細心觀察，還有一種戲謔的黑色幽默。青年泰秀的工作是騎車到處發傳單，但是他會過些時候回頭去巡邏自己曾發過的地方，假使發現傳單依舊黏在門口，表示家中無人，他就大而皇之開鎖進去，享受把別人家當自己家的快樂。當他越來越得心應手的時候，他無意間闖入了一間別墅，照樣過他的日子，不過別墅的女主人仙樺因為長年的婚姻不幸、家暴受害者，只敢躲在角落靜悄悄看著他橫行無阻。結果當泰秀跟仙樺發現對方的存在時，這個闖空屋的遊戲變成了一種彼此救贖。

韓國導演金基德常不諱言，他的作品深受蔡明亮的影響，《空屋情人》幾乎是活生生的鐵証。泰秀到處闖空屋的舉動，活似《愛情萬歲》的李康生，而泰秀跟仙樺完全沒有對白的人際關係與感情，也跟《愛情萬歲》一樣。但是金基德卻不因為主角的對白少，就把電影搞的很悶，劇中其他喋喋不休的角色非常多，似乎在對照話越多的人，其實彼此的心反而距離更遠。仙樺的沉默，從頭到尾就是對婚姻的無言抗議，比成天大吵大鬧還叫人坐立不安。

不過金基德厲害的地方是，雖然他也是在描寫人與人的疏離、孤獨等情緒，可是他的確用了很多淺顯易懂的手法（闖空門、高爾夫球、下廚、洗衣服、自拍、修東西等等日常生活），你大概只要想一下就能理解他的動機。最妙的是，他始終把李賢均不斷對著鏡頭放電的俊美偶像，儘管這個角色應是個超級怪胎，可是我們卻不覺得他很怪，倒是讓我想起了爆紅時面對媒體極端彆扭的言承旭，那種不發一語的不妥協，其實訴說的是一種不願解釋、也不想被任意詮釋的孤獨。

我唯一有意見的是，這部片的結尾。金基德喜歡在電影結束前，讓故事天馬行空、不做解釋已經是他特有的慣例，這次他卻在結束時上了字幕，有了清楚的解釋，這樣一來其實扼殺了某些想像空間。關於這點呢，他真該學蔡導在《愛情萬歲》讓楊貴媚大哭三分鐘的勇氣才對。