我寫中文。
《靈》是一部劇本聰明的鬼片。劇本聰明到，遠遠領先了這部片的其他元素。
當你以為所有的亞洲鬼片，都得繼續《七夜怪談》那一套時，《靈》在處理鬼魂出沒的手法上，依舊如出一轍。更奇怪的是，你很容易在劇情的發展過程中，看到好幾個沒有什麼交代，就「硬生生」的轉變；雖然這是鬼片，但是你也會在內心嘆息，「好歹也該有點鋪陳或者交代吧！」 銀幕上的厲鬼出神入化的嚇人，分外認真的結果，反而讓觀眾看不清楚死者與主角的關係。大概要等了電影演到一半，好不容易才恍然大悟，「哦，原來一開始掛掉的那個人，就是誰誰誰，跟女主角有什麼關係」。
作為一部鬼片，我還在忍耐它怪力亂神的坑坑疤疤之際，電影卻改了個方向，發展出真正叫人著迷的主題：金荷娜飾演的智媛。一個應該是大二女生（我說應該，是因為劇本沒有很清楚地交代），她申請到出國的獎學金，前途大好之際，卻不斷地遇見靈異事件。她必須解開謎團，找出所有線索。
但是在這過程當中，觀眾也發現智媛其實是個有缺陷的人。她罹患了嚴重的失憶症，正確地說，她完全記不得兩三年以前的事情。她對於自己的認識，都是別人告知她的：智媛是一個完全按照別人的說法，才能正確「活出」自己的人。
在解謎的追尋中，智媛卻意外地找出自己原本的樣子。她是一個勢利眼、喜歡作威作福，利用父母親的財富，以威脅恐嚇的方式指使、駕馭他人的大姐頭。諷刺的是，過去式的智媛，跟現在式的智媛，個性相差了十萬八千里。唯一的解釋是，她一定經歷了什麼重大的打擊，才會變成這樣。
《靈》在這裡變成了一部優秀的電影，原來你以為有許多疏漏跟不合情離的細節，劇本開始將它們一一合理解釋，智媛想找出「我是誰」的動機，與鬼魂作祟的理由，原來都指向同一件事情！ 但這還不是高潮，你必須等到結尾。整個故事在此有了一個高潮迭起的大逆轉，更衝擊的劇情才是真正浮現。當然，你別以為我會全部寫出來，你得自己去看這部片，體驗一下。
於是高明的劇本再次拯救了這部片，在處理鬼怪的手法上，《靈》並沒有發展出自己的特色。其實，我還覺得這部片的鬼不像《咒怨》那麼會嚇人。撇開靈異以外，《靈》卻更在人類的記憶與自我的呈現上，發展出更有深度的內容。一個人的作為，到底是「天生」的本性，還是可以藉由「後天」的告知，來加以改變，成了這部片耐人尋味的課題。金荷娜同時呈現「善良」「邪惡」兩極化的演出，更讓這部片有了可看性。
《靈》是繼《靈異第六感》以來，最聰明的鬼片劇本。雖然它在執行鬼怪出沒上缺少了創意，暴露了韓國電影工業缺乏想法的瓶頸，卻值得一看。
我必須說，《咒怨》編導清水崇真是個死小孩。這位從拍攝恐怖錄影帶起家的導演，非常清楚如何驚嚇觀眾。比起《七夜怪談》，這部片宛若火力全開似的，把文明生活中種種人會獨楚的狀況，通通都變成鬧鬼的橋段，以至於它帶給觀眾的後遺症，可能比貞子更嚴重。
更調皮的是，很明顯地在預算有限的條件下，清水崇鏡頭底下的日本生活，完全沒有偶像劇那樣的光鮮亮麗，而是一種充斥著中古物品的質感。仔細一瞧，全片所取景的地方，都是破破爛爛的，完全一改我們印象中高科技、先進的日本特色。乃至於女主角奧菜惠穿的那套長裙洋裝，容我很不客氣地說，那實在俗斃了。不僅比不上韓片《鬼魅》的高超美術，就算拿深受《七夜怪談》影響的《鬼鈴》來相較，《咒怨》在燈光、服裝等細節也是輸人家一大截。所以《咒怨》巧妙地用了最簡單的電影技法，讓蒼白鬼怪不斷地出現在劇中人身邊，真是窮到連特效的錢都沒有，卻是最棒的嚇人伎倆。
但是清水崇的缺點，也徹底暴露在這部電影：對白少之又少，連道理都說不清楚的劇本。為了掩飾這項缺失，清水崇乾脆把全片切割成數個段落，然後將每個段落當成他最拿手的錄影帶般篇幅處理。之後，他又大膽地打破敘事順序、隨意調動，但此舉讓電影的成績只淪為「段落嚇人，卻無法解釋」的空洞。
但是清水崇果真是連劇本邏輯都無暇顧及，只懂嚇人的二流貨色嗎？當我回頭去閱讀根據劇本改編的小說，發現原本可以在影片解釋的某些關鍵動機與細節，卻在銀幕上完全消失了。這樣的問題可以有兩種解釋，第一是真的沒有預算拍出來，因此作罷；第二就是清水崇高估了現代觀眾可以邊看鬼片，邊動腦筋推理組織的能力，所以沒有注意到他所留下的線索。
因此《蜘蛛人》導演山姆雷米會看上《咒怨》，出錢要給清水崇拍成好萊塢版，似乎不是沒有道理。《咒怨》的坑坑疤疤，若是有好萊塢豐富的資源當後盾，不難有潛力可以再創恐怖片經典。現在就給清水崇蓋棺論定，就猶如劇中人對靈異事件的慢半拍反應，只是貽笑大方。
